全网免费在线播放视频入口/男人的天堂2018/91天天看/久久激情网站

原著：張愛(ài)玲
編劇：王安憶
導(dǎo)演：許鞍華
藝術(shù)總監(jiān)：焦媛
監(jiān)制：鄧世華
美術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)：梁彥浚
復(fù)排導(dǎo)演：余健生
出品：焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)
女主角：焦媛 飾 曹七巧
男主角：李潤(rùn)祺 飾 姜季澤
*具體信息以現(xiàn)場(chǎng)演出為準(zhǔn)
【劇情簡(jiǎn)介】
亂世時(shí)代，有多少人為了錢，白天謀殺自己的幸福，夜里放縱自己的情欲？
曹家為攀附權(quán)貴，把曹七巧(焦媛飾)嫁進(jìn)豪門姜家，她丈夫是癱病在床的姜二爺，七巧卻鐘情于三爺季澤(李潤(rùn)祺飾)。
封建家族的桎梏、勾心斗角的壓迫、斷送愛(ài)情的痛苦，七巧遭受生活上種種壓抑，人格扭曲瘋狂，為了瘋狂的金錢欲望，賠上子女的幸福，以報(bào)復(fù)來(lái)補(bǔ)償那注定是悲劇的命運(yùn)。
絢爛又沉重的金鎖，鎖住一代又一代，掙脫不了……

 【主演介紹】
2011年，張愛(ài)玲原著、王安憶編劇、許鞍華導(dǎo)演、焦媛主演--“四個(gè)女人一臺(tái)戲”的《金鎖記》第一次來(lái)到中國(guó)內(nèi)地演出，這部作品讓看過(guò)不少版本《金鎖記》的觀眾頗為驚艷，甚至被很多人認(rèn)為是最佳版本。尤其是焦媛在劇中的表演極為出眾，至今讓觀眾記憶猶新。

原著 / 張愛(ài)玲
其實(shí)，以小說(shuō)為人知的張愛(ài)玲，也曾經(jīng)做過(guò)編劇。1943年她寫(xiě)成《傾城之戀》，次年就改編成話劇在上海排演，創(chuàng)下了連演80場(chǎng)的紀(jì)錄，香港話劇團(tuán)前幾年還將此劇搬上舞臺(tái)。20世紀(jì)五六十年代，她的《金鎖記》如此具有戲劇感，或許也有個(gè)中緣由。

編劇 / 王安憶
中國(guó)當(dāng)代著名作家，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，中國(guó)文聯(lián)副主席。王安憶寫(xiě)的這個(gè)劇本最早是為上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作的。2004年，上話請(qǐng)來(lái)女導(dǎo)演黃蜀芹和主演吳冕，把該劇搬上了舞臺(tái)。王安憶認(rèn)為，戲劇是文學(xué)的塔尖，對(duì)于寫(xiě)小說(shuō)的人來(lái)說(shuō)，戲劇肯定是不可攀登的高峰。王安憶回憶，《金鎖記》三易其稿，“普通話版導(dǎo)演黃蜀芹找我談了很多，她告訴我小說(shuō)可以靠敘述交待情節(jié)，但戲劇要靠人物交流。拿出第三版時(shí)，我還不太有信心，沒(méi)想到她認(rèn)可了�！�
在王安憶的這個(gè)劇本里，小說(shuō)中曹七巧兒子長(zhǎng)白的“戲份”全部刪去，《金鎖記》圍繞主角曹七巧的一生，變成了母女兩代人的故事，上部著重寫(xiě)七巧，下部集中寫(xiě)長(zhǎng)安。兩代人的故事也凸顯了原著的精髓、戲劇的張力。
2004年話劇《金鎖記》演出輪數(shù)并不多，5年之后，香港焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)找到王安憶，同一個(gè)劇本在“粵語(yǔ)化”之后，被搬上香港舞臺(tái)。而因?yàn)槿�新的�?chuàng)作陣容，這版《金鎖記》呈現(xiàn)出了完全不同的舞臺(tái)光華，比之上海話劇藝術(shù)中心的版本，更合乎很多觀眾心目中的那個(gè)《金鎖記》和曹七巧�；浾Z(yǔ)版《金鎖記》彌補(bǔ)了王安憶的遺憾。

導(dǎo)演 / 許鞍華
《金鎖記》是許鞍華的第一部話劇作品。王安憶記得，該劇2009年香港首演，許鞍華、焦媛、王安憶一起謝幕，“她們分別拉著我的手，她們手里都是冷汗，緊張得不得了。”
許鞍華是張迷，幾乎是人盡皆知的事實(shí)。許鞍華曾不止一次地自稱是張愛(ài)玲的“粉絲”，她的電影《半生緣》至今也是很多觀眾心中的經(jīng)典。但在焦媛找到許鞍華導(dǎo)演這部《金鎖記》之前，這位已經(jīng)導(dǎo)演了30年電影的女導(dǎo)演，卻從未觸碰過(guò)舞臺(tái)劇。而她沒(méi)有抗拒《金鎖記》的挑戰(zhàn)，并被它所吸引，選擇《金鎖記》作為自己的舞臺(tái)處女作，“選《金鎖記》因?yàn)槟鞘菑垚?ài)玲寫(xiě)得最好的小說(shuō)。至于將它搬上舞臺(tái)而不是銀幕，是因?yàn)槲矣X(jué)得戲劇更適合表現(xiàn)張愛(ài)玲的作品。”
在舞臺(tái)處理上，許鞍華選擇了簡(jiǎn)約留白式的舞美呈現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)幾乎沒(méi)有用寫(xiě)實(shí)方法呈現(xiàn)舊上海的場(chǎng)景。異常簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，白色的藩籬留給觀眾無(wú)盡的想象。許鞍華說(shuō)，沒(méi)有了布景、環(huán)境的限制，舞臺(tái)上的自由度可以更大——從實(shí)到虛再到實(shí)，“有著更自由的空間”。

女主角 / 焦媛
焦媛，2016上海靜安戲劇谷壹戲劇大賞最佳女主角，第22屆白玉蘭最佳女主角提名。在像《金鎖記》這樣空空的舞臺(tái)上，演員的表演成了最重要的部分。焦媛扎實(shí)的表演技巧和強(qiáng)大的舞臺(tái)能量，使得她塑造的曹七巧極為傳神。這個(gè)敢愛(ài)敢恨卻被壓抑的女性，最終扭曲到歇斯底里的人生過(guò)程，被焦媛演繹得淋漓盡致。這其中，除了焦媛出眾的臺(tái)詞功夫，她的形體塑造更是精彩。為了讓焦媛捕捉到吸大煙的中年曹七巧內(nèi)心的扭曲，許鞍華讓焦媛穿“小鞋”、“裹腳”來(lái)排練，走路搖晃，腳痛鉆心，最后有了曹七巧聳肩抖手的肢體語(yǔ)言。
曾經(jīng)演出過(guò)《蝴蝶是自由的》、《印象蘇絲黃》等多部舞臺(tái)劇，焦媛對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)并不陌生，而焦媛也很喜歡來(lái)到內(nèi)地演出。“內(nèi)地的觀眾很會(huì)看戲，很懂舞臺(tái)藝術(shù)，因此在北京、上海、廣州等地演出時(shí)有更大的考驗(yàn)，也是莫大的榮幸。我記得第一次帶著粵語(yǔ)版的《金鎖記》來(lái)到內(nèi)地，特別是去到北京、上海等大城市，我當(dāng)時(shí)很緊張壓力很大，內(nèi)地的張（愛(ài)玲）迷太多了，我很忐忑。但是觀眾的反應(yīng)很好，好評(píng)率達(dá)八至九成。對(duì)此我很感恩�！�

男主角 / 李潤(rùn)祺
值得一提的是，相比四年前，這一版的《金鎖記》換了男主角。原本飾演三爺季澤的尹子維因?yàn)闄n期原因，改由原來(lái)扮演曹七巧哥哥的李潤(rùn)祺出演。對(duì)此焦媛表示，兩人的版本各有千秋：“尹子維是風(fēng)流倜儻型的，比較陰郁神秘，也比較酷。而李潤(rùn)祺身上有‘賈寶玉’的特質(zhì)，他很可愛(ài)，很討好，也很任性，全家人對(duì)他有一種天生的寵愛(ài)。他對(duì)三爺有屬于自己的獨(dú)特解釋，不光有三爺對(duì)七巧的情欲，還有一種隱忍的克制，他的表演多了一種層次，使三爺這個(gè)人物更飽滿立體�！�

演出團(tuán)體 / 焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)
焦媛表示對(duì)舞臺(tái)劇的藝術(shù)層面非常有信心，因?yàn)樗�自認(rèn)對(duì)舞臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)是有把控力的，但提及宣傳推廣，她也謙虛地表示，“一路都在學(xué)習(xí)”，“之前的演出，我一直覺(jué)得我們的宣傳做得不夠好，很多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)才知道原來(lái)有這么一個(gè)戲，看完演出才發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲這么棒。我相信只要觀眾知道我們的戲，就一定會(huì)買票進(jìn)劇場(chǎng)。”
今年是張愛(ài)玲逝世22周年，再演《金鎖記》意義頗為特殊。焦媛說(shuō)，希望把這部經(jīng)典作品一直留下來(lái)，也把中國(guó)文學(xué)一直推廣出去，“從《金鎖記》最初排演的2009年，至今已有8年時(shí)間。在這8年期間，舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)，以及生活中的體驗(yàn)多了很多，人必然會(huì)改變和成長(zhǎng)，這種改變不是刻意為之，但我也非常期待觀眾能發(fā)現(xiàn)，并告訴我這些年我的變化有哪些，給我打分！”