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京劇“三大賢”（四）梅蘭芳
梅蘭芳（1894—1961），原名梅瀾，字畹華，書房名綴玉軒、梅華詩屋，藝名蘭芳，祖籍江蘇泰州，生于北京。梅蘭芳出身梨園世家，祖父梅巧玲為同治光緒時期知名旦角，外祖父楊隆壽是清末著名武生，伯父梅雨田是著名琴師，曾為譚鑫培操琴，號稱“胡琴圣手”，父親梅竹芬為清末旦角演員。
梅蘭芳四歲喪父，十二歲喪母，后由伯父梅雨田撫養(yǎng)。梅蘭芳八歲開始在朱霞芬的“云和堂”學(xué)藝，九歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，同時向伯父梅雨田學(xué)戲，十一歲登臺演出。1908年在喜連成借臺練戲，又向秦稚芬、胡二庚、路玉珊、陳德霖、丁蘭蓀、王瑤卿、錢金福、李壽山、喬蕙蘭、謝昆泉等京昆名家學(xué)藝，廣采博收，使梅蘭芳在這一期間學(xué)習(xí)了京劇的青衣、花旦、刀馬旦和昆曲的正旦、閨門旦、貼旦等各行當(dāng)?shù)膭∧浚M(jìn)而，又通過舞臺實(shí)踐，在唱、念、做、打等方面打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。
梅蘭芳繪畫作品
梅蘭芳“倒倉”后，開始搭玉成班，并得譚鑫培提攜、指導(dǎo)，合演了《汾河灣》、《四郎探母》等戲。1913年，梅蘭芳應(yīng)上海丹桂第一臺之約，隨王鳳卿赴上海演出。當(dāng)時王鳳卿掛“頭牌”，梅為其“跨刀”。在上海的演出，梅蘭芳演出了《武家坡》、《女起解》、《御碑亭》、《宇宙鋒》、《虹霓關(guān)》等戲，其間，在王鳳卿的提議下，梅蘭芳以“跨刀”和“二牌”旦角的身份在上海演出了“壓軸戲”《穆柯寨》，受到上海觀眾的好評。此后，梅蘭芳又在1914年和1916年再次到上海演出，均受到上海觀眾的歡迎。
在上海的演出，不僅使梅蘭芳聲名鵲起，更使他開闊了藝術(shù)視野，上海新的戲劇觀念對梅蘭芳的表演藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響，使他在表演藝術(shù)上向著求新和探索邁進(jìn)。他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化裝、服裝設(shè)計等改良成分，返京后創(chuàng)排了時裝新戲《孽海波瀾》、《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》，古裝戲《嫦娥奔月》、《牢獄鴛鴦》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《天女散花》、《童女?dāng)厣摺�、《麻姑獻(xiàn)壽》、《紅線盜盒》以及新排本戲《天河配》、《花木蘭》、《春秋配》和新排傳統(tǒng)與昆曲劇目《金山寺》、《風(fēng)箏誤》、《春香鬧學(xué)》、《獅吼記》、《瑤臺》、《喬醋》等，使當(dāng)時北京的京劇舞臺面貌煥然一新。經(jīng)過其長期的舞臺實(shí)踐，旦行“花衫”行當(dāng)?shù)靡酝瓿�，并�?chuàng)立了“梅派”藝術(shù)。
鳳還巢》梅蘭芳飾程雪娥
梅蘭芳對京劇旦行藝術(shù)的改革是全面而系統(tǒng)的，第一，他在舞臺表演中注重劇情的表達(dá)，尤其強(qiáng)調(diào)塑造人物。在發(fā)揮青衣唱功特長的基礎(chǔ)上，分析劇情、研究人物心理，設(shè)計相應(yīng)的身段動作乃至人物的面部表情，使人物性格情緒與舞臺表演達(dá)到高度的統(tǒng)一。第二，他發(fā)展了京劇旦角的演唱藝術(shù)，一改過去“正宮調(diào)”（G調(diào)）的演唱調(diào)門，演唱調(diào)門的降低使唱腔的寬度和厚度得以發(fā)揮，并通過創(chuàng)編新腔豐富唱腔旋律，使之更具韻味。第三，梅蘭芳在舞臺實(shí)踐中加強(qiáng)了旦行的舞蹈性，豐富了京劇的表演形式。第四，他還對京劇旦行人物的服飾、裝扮乃至舞臺美術(shù)進(jìn)行改革，創(chuàng)造出了很多傳統(tǒng)戲中所沒有的造型形象，提高、美化了京劇舞臺整體的觀賞性。
梅蘭芳不僅是一位對京劇旦角表演藝術(shù)進(jìn)行大膽創(chuàng)新的改革者，同時還是將中國京劇藝術(shù)傳播到國外的先驅(qū)。雖然他不是使京劇走出國門的第一人（有資料證明，京劇武生演員張桂軒等人曾于十八世紀(jì)九十年代，應(yīng)旅日華僑邀請，隨皮黃、梆子兩下鍋的戲班到過日本、朝鮮、俄國演出京劇的神話戲和武戲），但真正讓京劇進(jìn)入國際視野，成為國際友人了解中國民族戲劇文化的還是梅蘭芳。早在1919年，梅蘭芳就把京劇介紹到了東鄰日本。1930年，他又到美國訪問演出，并在美國波摩那學(xué)院和南加州大學(xué)獲文學(xué)博士榮譽(yù)學(xué)位。1935年，他又出訪蘇聯(lián)。在國外，梅蘭芳的精彩演出博得了各國的盛譽(yù)，他也因此結(jié)識了眾多國際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了真摯的友誼。這些藝術(shù)活動不僅增進(jìn)了各國人民對中國文化的了解，也使中國的京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林，梅蘭芳在促進(jìn)世界文化交流方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。后人還把他與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系，不論如何，梅蘭芳都是京劇近現(xiàn)代歷史上當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師。
梅蘭芳還是一位令人崇敬的愛國主義者，1931年“九一八事變”后，梅蘭芳排演了《抗金兵》和《生死恨》，借此宣傳愛國思想�？箲�(zhàn)時期，他雖身陷淪陷區(qū)，但蓄須明志，拒絕演出，一度靠寫字賣畫為生，直到1945年抗戰(zhàn)勝利，他才重返舞臺，從而表現(xiàn)出他高度的愛國主義情懷。新中國成立后，梅蘭芳?xì)v任中國戲曲研究院院長、中國京劇院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席，進(jìn)而成為京劇乃至中國戲曲的代表與旗幟。1955年，文化部、全國文聯(lián)和全國劇協(xié)又舉行了隆重的梅蘭芳、周信芳舞臺生活五十年紀(jì)念活動。1953年他又赴朝鮮慰問志愿軍戰(zhàn)士，1952年和1956年，梅蘭芳又先后代表國家訪問蘇聯(lián)和日本，并于1959年以65歲的高齡，排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。1962年為紀(jì)念梅蘭芳逝世一周年，郵電部發(fā)行了《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》紀(jì)念郵票（一套八枚）和一枚小型張。
《宇宙鋒》梅蘭芳飾趙艷蓉
梅蘭芳的代表劇目有《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《女起解》、《奇雙會》、《廉錦楓》、《天女散花》、《木蘭從軍》、《抗金兵》、《生死恨》、《太真外傳》、《西施》、《洛神》、《穆桂英掛帥》等，昆曲有《思凡》、《喬醋》、《鬧學(xué)》、《游園驚夢》等。他早年曾拍攝過《春香鬧學(xué)》、《天女散花》、《生死恨》等電影，新中國成立后，拍攝了《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》（上、下集），其中包括《宇宙鋒》、昆曲《斷橋》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》，另外還有《洛神》和昆曲《游園驚夢》等。梅氏更灌制了大量京劇唱片。梅蘭芳還留下了《舞臺生活四十年》和《梅蘭芳文集》等重要著述，這些圖文和音像資料都是研究梅派藝術(shù)的寶貴財富。
梅蘭芳的弟子傳人有百余位，其中代表有魏蓮芳、言慧珠、李世芳、梁小鸞、陳正薇、沈小梅、楊秋玲、杜近芳、李玉芙、王志怡等，另梅蘭芳的幼子梅葆玖也是“梅派”藝術(shù)的主要傳人。今天京劇舞臺上的李勝素、董圓圓等都是“梅派”再傳弟子中的佼佼者。
由于“三大賢”所取得的藝術(shù)成就，在京劇各行當(dāng)之間，橫向的繼承、借鑒與影響開始廣泛出現(xiàn)，因此，“三大賢”不僅是京劇步入第二次輝煌期的見證，而且是京劇表演藝術(shù)水平發(fā)展最高時期的代表，同時還是一直影響到今天的宗師與大家。 |
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