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以“中國(guó)交響記憶”為主題的國(guó)家大劇院第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”即將在4月8日拉開(kāi)帷幕。日前，12支參與本屆展演的樂(lè)團(tuán)都已在緊鑼密鼓的排練中，一場(chǎng)中國(guó)交響樂(lè)的“尋根之旅”蓄勢(shì)待發(fā)。
34部中國(guó)交響樂(lè)作品追溯老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作足跡蕭友梅在德國(guó)創(chuàng)作《哀悼進(jìn)行曲》時(shí)留影（1916年12月攝于柏林）
蕭友梅，是中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上開(kāi)基創(chuàng)業(yè)的一代宗師、現(xiàn)代專業(yè)音樂(lè)教育的開(kāi)拓者與奠基者。1916年，在德國(guó)萊比錫音樂(lè)學(xué)院留學(xué)的蕭友梅受貝多芬“葬禮進(jìn)行曲”的影響，創(chuàng)作了《哀悼進(jìn)行曲》。1925年3月，為緬懷孫中山先生逝世，他組織北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所管弦樂(lè)團(tuán)在北大禮堂演出了這首作品。這次的演奏和他1916年譜寫(xiě)的總譜有所不同，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所管弦樂(lè)團(tuán)只有16個(gè)樂(lè)手，蕭友梅根據(jù)這個(gè)特殊的編制重新進(jìn)行了編配，為把聲部補(bǔ)足，還加入了鋼琴。
馬思聰在演奏
馬思聰，是中國(guó)的第一代小提琴音樂(lè)作曲家、演奏家。1937年，日寇的鐵蹄踏上華北大地，他從綏遠(yuǎn)民歌中汲取靈感譜寫(xiě)作了《思鄉(xiāng)曲》，撥動(dòng)無(wú)數(shù)中華抗日救亡兒女的心弦。之后，這首作品一直流傳下來(lái)，引發(fā)了一代代炎黃子孫的深切共鳴，成為了中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)的不朽經(jīng)典。
何占豪、陳鋼曾就讀于上海音樂(lè)學(xué)院，1958年，他們筆下的《梁祝》讓一雙美麗的蝴蝶飛進(jìn)了國(guó)人心里，這部中國(guó)有史以來(lái)最著名的小提琴協(xié)奏曲，完成了交響音樂(lè)民族化的創(chuàng)世紀(jì)。
1979年的冬天，在南京工作的徐振民無(wú)意間走進(jìn)一片梅園，看到雪花落在清麗梅瓣上，憶起周總理，靈感頓生，從而創(chuàng)作完成了醞釀了三年的心愿——幻想序曲《雪里梅園》。1981年，第一屆全國(guó)交響樂(lè)作品比賽啟動(dòng)，在指揮家鄭小瑛的幫助下，《雪里梅園》在中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)成功演出，徐振民也憑借這部作品獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。
1991年，鮑元愷以膾炙人口的民歌旋律譜寫(xiě)了管弦樂(lè)集《炎黃風(fēng)情》，24首樂(lè)曲地跨東西南北，情及悲愁喜樂(lè)，交織成一幅華夏民族的風(fēng)情長(zhǎng)卷。20多年來(lái)，《炎黃風(fēng)情》獲得了全世界華人的共鳴，也引起了西方樂(lè)壇的廣泛關(guān)注。倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、芬蘭西貝柳斯樂(lè)團(tuán)等世界著名樂(lè)團(tuán)，都曾奏響這些以中國(guó)傳統(tǒng)民歌為素材創(chuàng)作的管弦樂(lè)曲……
他們都是開(kāi)拓了中國(guó)交響樂(lè)先聲的老一輩作曲家，是堅(jiān)韌無(wú)畏的“拓荒者”。還有黃自、冼星海、賀綠汀、江定仙、林聲翕、李煥之、朱踐耳、茅沅、辛滬光等等老藝術(shù)家，他們和他們筆下的音符，鋪就了中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展之路。國(guó)家大劇院第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”以“中國(guó)交響記憶”為主題，將在4月8日至29日的12場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，將演出29位中國(guó)作曲家的34部交響樂(lè)作品，通過(guò)這些作品，探索中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展歷程，追溯老一代藝術(shù)家的創(chuàng)作足跡。
搜集、整理珍稀樂(lè)譜捧拾中國(guó)交響璀璨遺珠《哀悼進(jìn)行曲》總譜手稿，共19頁(yè)，現(xiàn)藏于上海音樂(lè)學(xué)院周文中管弦樂(lè)作品《山水》、《花月正春風(fēng)》、《花落知多少》（1953）
20世紀(jì)前期，受西方交響音樂(lè)的影響，蕭友梅、賀綠汀、黃自、江文也、丁善德、馬思聰?shù)戎袊?guó)作曲家也開(kāi)始了在交響音樂(lè)領(lǐng)域的探索。他們是中國(guó)最早開(kāi)始創(chuàng)作交響樂(lè)的一批人，他們的曲子有些流傳至今，有些則沒(méi)有留下聲音，甚至有些作品從未被演出過(guò)而面臨失傳。為挖掘并傳承這些作品，國(guó)家大劇院從多所音樂(lè)院校圖書(shū)館和老一代作曲家親友手中搜集到珍貴樂(lè)譜，將作曲家的手稿重新打譜整理，通過(guò)當(dāng)代管弦樂(lè)隊(duì)的“再創(chuàng)作”，將它們搬上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。在第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”中，觀眾可以用“今天”的耳朵聽(tīng)到“昨天”的聲音，這些聲音不論親切亦或陌生，或許充滿感動(dòng)和未知，甚至還有可能存在未盡之處，但這些就是值得每一位觀眾用心聆聽(tīng)和感受的中國(guó)交響樂(lè)先聲。
國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家陳佐湟
在4月8日的開(kāi)幕特別音樂(lè)會(huì)“歷史的回聲——中國(guó)交響樂(lè)早期作品專場(chǎng)”中，國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家陳佐湟將帶領(lǐng)貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)，為觀眾奏響一整場(chǎng)20世紀(jì)上半葉的中國(guó)早期交響音樂(lè)作品。演出曲目有黃自的《懷舊》（1929）；馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》（1937）；《塞外舞曲》（1937）；賀綠汀的《大世界》（1937，出自電影《馬路天使》）、荒村夜笛（1937，出自電影《春天來(lái)了》）；《森吉德瑪》（1949）；《晚會(huì)》（1949）；林聲翕的交響詩(shī)三首《海、帆、港》（1944-1946）等。為充分理解這些作品的內(nèi)涵并原樣呈現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，連日來(lái)，指揮陳佐湟正與打譜團(tuán)隊(duì)一同日以繼夜地整理、研究樂(lè)譜。此次整理有著十分浩大的工程量，也是一項(xiàng)極其艱辛的任務(wù)。據(jù)陳佐湟講述，他在整理《海、帆、港》的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)手稿中有不少筆誤、錯(cuò)音，因而花費(fèi)了許多時(shí)間，在保證尊重作曲家創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，去一一修正這些錯(cuò)誤。這部作品的創(chuàng)作者林聲翕生于香港，1932年考入上海音樂(lè)專科學(xué)校，受業(yè)于蕭友梅、黃自等名師。陳佐湟介紹說(shuō)，“抗戰(zhàn)期間，林聲翕曾出任中華交響樂(lè)團(tuán)的指揮，創(chuàng)作、演出了許多愛(ài)國(guó)題材的作品。從一些作品中，可以聽(tīng)到老一輩作曲家的愛(ài)國(guó)情懷與社會(huì)使命感。從《海、帆、港》手稿的多處筆誤中可以推斷，這部作品還未被排演過(guò)。”
挖掘、傳承中國(guó)音樂(lè)文化收獲中國(guó)藝術(shù)家各方點(diǎn)贊
國(guó)家大劇院第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”可以說(shuō)是一次對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的挖掘和傳承，許多藝術(shù)家對(duì)此都表達(dá)了高度贊許。上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家湯沐海說(shuō)：“中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了許多曲折和磨難，我深切地感受到，現(xiàn)在該有人承擔(dān)起這個(gè)責(zé)任，花些時(shí)間和精力把中國(guó)過(guò)去的交響樂(lè)做一番整理。感謝國(guó)家大劇院做了這樣的事業(yè)，這是必須的，也是急需的。”中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、北京交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、首席指揮譚利華說(shuō)：“音樂(lè)的歷史是作曲家的歷史，國(guó)家大劇院這一屆‘交響樂(lè)之春’可謂意義非凡。中國(guó)的交響樂(lè)經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展，蘊(yùn)含著中國(guó)的歷史和文化，我們應(yīng)該通過(guò)這些作品，不遺余力地去傳承、并推動(dòng)當(dāng)今中國(guó)民族音樂(lè)文化的發(fā)展。”著名作曲家鮑元愷認(rèn)為：“我們的前輩，他們一代又一代地在交響音樂(lè)的中西融匯方面、雅俗共賞方面、立足民族文化傳統(tǒng)與吸收西方創(chuàng)作技法的方面，做出可貴的探索，為我們留下了豐富的作品，也提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。國(guó)家大劇院組織的這一系列展演，無(wú)論在當(dāng)代交響樂(lè)的創(chuàng)作領(lǐng)域還是演奏領(lǐng)域，都會(huì)留下濃墨重彩的一筆。”80歲高齡的作曲家施萬(wàn)春，在了解了本屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”的策劃后十分欣喜：“培養(yǎng)一位作曲家，是一個(gè)漫長(zhǎng)又艱辛的過(guò)程。而中國(guó)目前的現(xiàn)狀是，許多作曲家的作品得不到機(jī)會(huì)演出，許多優(yōu)秀的作品會(huì)永遠(yuǎn)塵封在某個(gè)角落。這樣下去，愿意學(xué)作曲、從事作曲事業(yè)的人會(huì)越來(lái)越少。通過(guò)國(guó)家大劇院的帶頭，希望能有越來(lái)越多的音樂(lè)院團(tuán)扶持中國(guó)作曲家，幫他們的作品發(fā)出聲音。從本屆‘交響樂(lè)之春’中，我看到了希望。” |
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