北京天橋藝術(shù)中心“傳統(tǒng)煥新計劃”魔幻現(xiàn)實(shí)主義京味舞臺劇《西洋鐘》
演出時間：2023年10月26日-28日 19:30
演出地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心·小劇場
演出場次：3場
斯琴高娃老師曾夸贊《西洋鐘》編劇那么年輕竟然就已經(jīng)能駕馭那么有風(fēng)骨的本子實(shí)屬不易，導(dǎo)演運(yùn)用這種方式（戲曲和話劇結(jié)合）將一部荒誕的，引發(fā)人思考的作品體現(xiàn)的十分精妙，而對于演員，每一個人都有自己的特點(diǎn)，都是無可取代的，希望《西洋鐘》永垂不朽。”
曾獲榮譽(yù)
榮獲2021年愛奇藝《戲劇新生活》烏鎮(zhèn)杯戲劇大賽專業(yè)組第一名；
入圍2017年第四屆老舍青年編劇獎勵扶持計劃，
受邀參加2018年第一屆南昌瑤湖藝術(shù)節(jié)，
成為2020年英國THE THEATRE TIME 舉辦的第二屆國際線上戲劇節(jié)唯一的中文戲劇作品
2021年受邀參加中國大戲院國際戲劇邀請展
劇目簡介：話劇《西洋鐘》如同一個寓言故事，以清末民初歷史背景下發(fā)生在北京大宅院的“廢物一家人”的生活境遇對應(yīng)當(dāng)今社會的老中青三代。辛辣的揶揄諷刺中透出不滅的理想主義光芒。
這出戲的前半段充滿了神神叨叨和詼諧幽默：主人公佟曉和生活在一戶三代同堂的普通人家，因?yàn)闋敔斮∨d文過去是一代戲曲名伶，佟家曾經(jīng)十分風(fēng)光。但隨著佟興文退出梨園行，佟家逐漸敗落。再加上佟曉和的父親佟常寶吃喝嫖賭無所不做的敗家行徑，佟曉和的親媽刺兒梅跑了，佟家也成了快揭不開鍋的破落戶。
于是在一個如往常般揭不開鍋的清晨，佟常寶正和老爺子佟興文爭論是否該賣掉太后御賜的西洋大鐘，令人沒想到的是，佟家那個和洋人私奔了三年的佟常寶媳婦——刺兒梅竟然堂而皇之地走進(jìn)門來。
刺兒梅不僅回來了，還帶著特殊的“洋訊息”，她自稱“西洋巫女”，鼓吹西洋鐘的神奇之處，說只要經(jīng)過她刺兒梅略一施法，倒走的西洋鐘就能帶著佟家上下回到他們當(dāng)年風(fēng)光的時候。這等荒唐的話佟常寶跟曉和自然不信，但有些老年癡呆的佟老爺子信了。佟興文真的按照刺兒梅的話給大鐘供了一個銀元寶。奇跡發(fā)生了，佟興文的身子骨竟然硬朗了大半……
戲的后半段充滿殘忍和悲情：自從刺兒梅展示了“神跡”，佟家上下一旦遇到什么難事就要先“施法”乞求大鐘把時間倒流，這些愿望有的實(shí)現(xiàn)了，有的沒有，但在佟家人眼里，沒實(shí)現(xiàn)就是心還不夠誠。就在大家都以為佟家的苦日子馬上就到頭的時候，真相被無情地揭開……
《西洋鐘》將魔幻色彩與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，用荒誕、幽默元素作為粘合劑，演繹真實(shí)中的魔幻，現(xiàn)實(shí)世界里的荒誕。
該劇的表演形式將話劇表演和傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，編劇立志讓中國傳統(tǒng)文化更加飄香，讓戲中有戲，曲中有曲。
創(chuàng)排理念
編劇劉天驕：
最早其實(shí)就是想寫一個屬于自己的原創(chuàng)故事，又因?yàn)楸究圃谥袊鴳蚯鷮W(xué)院學(xué)了四年戲曲編劇，對戲曲有一種獨(dú)特的情愫。《西洋鐘》這個故事的雛形來源于我研究生時期的一篇寫作作業(yè)，主題是“倒走的大鐘”，我就想做一個發(fā)生在清末民初時期的家庭里的魔幻故事，又能結(jié)合傳統(tǒng)戲曲，慢慢地，整個故事的雛形就出來了。戲里面有一個最關(guān)鍵的道具——西洋鐘，我給它的設(shè)定是：它會倒著轉(zhuǎn)，并且戲里的女主角刺兒梅對其他人都說，倒轉(zhuǎn)的大鐘可以讓時間一起倒流。出于某種目的，全家人都相信了刺兒梅的說法，但最終我們會發(fā)現(xiàn)，時間根本不能倒流，“回到過去”只是一種幻想。
每個人都有著或輝煌或平庸或落魄的過去，每個人都有著或遺憾或難忘或不舍的過去。輝煌的過去、曾經(jīng)、想當(dāng)年是談資，更是向前看的絆腳石。有的人想回到過去重現(xiàn)輝煌，有的人想回到過去從頭再來，但過去已經(jīng)過去，曾經(jīng)只是曾經(jīng)，這些對于眼前來講都只是“泡沫”。
導(dǎo)演李學(xué)熹：
本劇是荒誕的，是魔幻的，也是現(xiàn)實(shí)的。我希望這部劇在當(dāng)代能起到一種鼓舞人心的現(xiàn)實(shí)意義，比如，當(dāng)疫情再次襲來的時候，當(dāng)一些不那么好的社會現(xiàn)象再次出現(xiàn)的時候，我們都會保持一份清醒：時間不會倒流，時代終將進(jìn)步。我希望看過這部劇的人，能夠抱有一份對“未來一定會更好”的篤定生活下去。不要沉溺過去，不要沉溺于過去美好時光的懷念和幻想當(dāng)中。
劇目亮點(diǎn)：《詩•大序》曰：“言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也” 。全劇都融合了戲曲音樂元素的《西洋鐘》將話劇和戲曲兩種藝術(shù)門類的表演者跨界融合，讓不同藝術(shù)形式在舞臺上“對話”。
在這個舞臺上，話劇演員用臺詞直抒胸臆，有戲曲表演的演員也用他的身段、妝容與動作傳達(dá)著無限深意……
導(dǎo)演李學(xué)熹從小熱愛中國傳統(tǒng)文化，多年的戲曲學(xué)習(xí)讓他下定決心，在一出講述老北京的故事中，充分運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素，打造一臺具有濃郁“中國味”的年代魔幻舞臺劇。
彼時，當(dāng)大幕拉開，極簡的舞臺和穿著民國時代的人物一一出場，更將無盡的遐想空間賦予了觀眾。我們希望，許多年后，當(dāng)觀眾重新直面這個故事中的人物時，看到是無盡的輪回和對照。
主創(chuàng)陣容
藝術(shù)顧問：斯琴高娃
藝術(shù)指導(dǎo)：裴福林
編劇：劉天驕
導(dǎo)演：李學(xué)熹
制作人：何雅
演員：李學(xué)熹 劉暢 李秀怡 陰珉 張植元 陸泓宇 欒小宇
舞美設(shè)計：劉靖
燈光設(shè)計：汪宇
燈光控制：蘇靜祎
音樂設(shè)計：龍華
音樂控制：門門
視覺設(shè)計：郭旭崢
影像設(shè)計：王廷棉
造型設(shè)計：尹杭
服裝設(shè)計：張雪卉
藝術(shù)顧問-斯琴高娃：
1980年參加中國人民解放軍，任八一電影制片廠演員；
1982年，出演凌子風(fēng)導(dǎo)演的《駱駝祥子》，飾演虎妞；
1983年，獲第三屆中國電影金雞獎最佳女主角獎和第六屆中國電影百花獎最佳女演員獎 ；
1985年，斯琴高娃獲第四屆香港電影金像獎最佳女演員獎；
1992年，斯琴高娃因主演的《香魂女》而獲得柏林電影節(jié)金熊獎；
2001年，斯琴高娃在電視劇《大宅門》和《康熙王朝》中分別飾演主要角色白文氏和孝莊，她主演的連續(xù)劇《大宅門》奪得中央電視臺年度收視冠軍；
2006年斯琴高娃領(lǐng)銜主演自己導(dǎo)演的話劇《月牙兒》在上海進(jìn)行首演，為了這部話劇，她推掉了兩部電視劇，在出場費(fèi)上不許提任何要求；
2008年，斯琴高娃憑《姨媽的后現(xiàn)代生活》獲得香港電影金像獎最佳女主角；
2013年1月，話劇《大宅門》在國家大劇院進(jìn)行首輪演出，斯琴高娃飾演“二奶奶”一角；
2015年，參演電影《驚天大案》；
2016年，參演年代電視劇《英雄烈》。
藝術(shù)指導(dǎo)-裴福林：
男，教授、碩士研究生導(dǎo)師。 1956出生，1992年畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)任中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系直屬黨支部書記兼系副主任、中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會委員、中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會副會長、中國戲劇家協(xié)會“導(dǎo)演藝術(shù)委員會”常務(wù)委員、中國戲劇家協(xié)會會員。
導(dǎo)演-李學(xué)熹：戲劇/戲曲導(dǎo)演/演員，夭蛾劇社創(chuàng)始人。
畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院，戲曲導(dǎo)演專業(yè)碩士。
導(dǎo)演作品：實(shí)驗(yàn)戲曲《魂歸處》、跨界融合劇《白馬坊》、魔幻現(xiàn)實(shí)主義京味舞臺劇《西洋鐘》、呂劇《獨(dú)步行吟》、豫劇《廉吏于成龍》、跨界融合器樂劇《帆影弦歌萬千重》、歌劇《復(fù)活》、特殊場域戲劇《共生》、川劇《草鞋縣令》、川劇《南海李準(zhǔn)》、川劇《龍興鼓聲》等。
編劇-劉天驕：編劇／導(dǎo)演，馬喬文化傳播有限公司CEO，夭蛾劇社聯(lián)合創(chuàng)始人。
編劇作品：商業(yè)話劇《西洋鐘》、《白馬坊》、《大流浪家》、《勞山道士》等、小劇場戲曲《魂歸處》、藝術(shù)電影《小伶人》、電影短片《食欲之謎》《天選之子》、原創(chuàng)廣播劇《非科學(xué)定制》《白鴿向坡》
導(dǎo)演作品：話劇《大流浪家》。
制作人-何雅：編劇/制作人，夭蛾劇社聯(lián)合創(chuàng)始人。
制作作品：商業(yè)話劇《西洋鐘》、《白馬坊》、《大流浪家》、《芳心之罪》、《再遠(yuǎn)我都聽得見》、《青春禁忌游戲》、戲曲《魂歸處》等。
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